“Il fronte interno” di Paola Piacenza con Domenico Quirico

 

Ne abbiamo parlato con la regista Paola Piacenza, anche lei non ne è uscita uguale a prima.

“Nel primo film cercavamo le ragioni del mestiere, l’essenza del giornalismo per un inviato di guerra: è un film molto personale, siamo tornati sui luoghi della prigionia, siamo stati nel Donbass. Dopo quel lavoro siamo stati incoraggiati a lavorare ancora insieme, e l’idea di utilizzare la sua expertise di inviato di guerra a casa sua per me era molto interessante. Quirico è molto partecipe del dolore che racconta e in questo viaggio in Italia, che è il paese che lui ha frequentato meno, abbiamo trovato luoghi, situazioni, persone, che il suo sguardo è riuscito a trasferire. Abbiamo lavorato per quattro anni, iniziando prima della pandemia e proseguendo durante, ma la povertà era già una questione centrale prima dell’emergenza sanitaria. Durante la fase iniziale della diffusione del Covid ci siamo abituati a vedere le code ai servizi di distribuzione di beni di prima necessità, ma questa è una realtà con cui ci misuravamo già da anni”.

“Abbiamo provato a raccontare la povertà in modi diversi, prima attraverso una farmacia che distribuisce medicinali a Milano e i servizi che offrono alloggi e cibo a Torino. Poi siamo andati a Palermo, dove abbiamo raccontato la difficoltà del lavoro degli insegnanti in un contesto di povertà educativa, che è la radice delle altre povertà, perché quando non hai strumenti per cambiare lo sguardo del mondo ti vedi immobile, in una situazione che non puoi cambiare. E infine siamo stati in Val D’Aosta, questa finta isola felice che tutti immaginiamo solo come luogo di vacanze, rifugi lussuosi e stazioni sciistiche, e che invece è la seconda regione più povera d’Italia”.

“Abbiamo trovato sia rabbia che vergogna, che sono due facce di una medaglia: non ti dovresti vergognare di essere povero, che francescanamente è “il prediletto di Dio”, ma in una società in cui l’unico valore è il successo, sentirsi poveri è un disonore, e provoca rabbia nei confronti degli altri, delle istituzioni e anche di chi fa informazione. Nel montaggio abbiamo scelto tra tante storie, ma abbiamo incontrato tanti no, ed è capitato che la visione della nostra camera provocasse reazioni molto intense, ad esempio nel campo profughi a Torino, che ho lasciato nel film.

“Lavorare a un documentario per tanto tempo non lascia mai indifferenti, io addirittura sono ancora in contatto con persone con le quali ho lavorato nel 2010, non li perdo e non voglio perderli. Non si esce bene da un viaggio di quattro anni dove incontri persone che non stanno bene e infatti ne sono uscita dolente, come mi aspettavo. E’ stato un percorso di grandissima ricchezza che mi ha permesso di capire meglio il posto dove vivo”.

“Tutte le immagini che abbiamo visto, e io nella vita ho visto tantissimo cinema, sono dentro di noi e guidano le nostre azioni quando produciamo altre immagini: Pasolini è un punto di riferimento indimenticabile per la capacità che aveva di mettersi in relazione con la gente in tutti i contesti nei quali si trovava”.

“Guadagnino è un produttore di grande intelligenza ed è stato un supporto ineliminabile sia per questo film che per quello precedente: è un lavoratore attento e generoso che segue le produzioni contribuendo molto attivamente. E’ un uomo di cinema che ama il cinema in tutte le sue forme e quindi anche il documentario: trovo molto bello che abbia questa molteplicità di sguardi sulla realtà”.